Найцікавіші записи

Професійне мистецтво і література у норвежців
Етнографія - Народи Зарубіжної Європи

Ранній період норвезької літератури - до кінця XIII в. - міцно пов'язаний з ісландської літературою. Про цей період докладніше повідомляється в главі про ісландців.

У середньовіччі, коли культурне життя зосередилася в датсько-норвезької столиці Копенгагені, там створилася і загальна датсько-норвезька література, в якій питома вага норвезького елемента став значним лише в XVIII в. Особливо помітний слід залишили найбільший скандинавський просвітитель першої половини XVIII ст., Чудовий сатирик, драматург, історик і філософ Людвіг Хольберга (1684-1754 рр..), Поет і видавець першого норвезької газети в Хрістіанії Крістен Туллін (1728 - 1765 рр..) І сатирик Юхан Вессель (1742-1785 рр..).

Але справжній розквіт норвезької літератури почався з кінця 1830-х років, коли зріс інтерес до національної старовини і народної творчості. Норвезькі народні казки і пісні зіграли роль її потужного стимулятора. До кінця минулого століття, як писав Енгельс, «Норвегія пережила такий підйом в області літератури, яким не може похвалитися за цей період жодна країна, крім Росії» 1 , і норвезька література набула світового значення.

Початок цієї яскраво національної нової норвезької літературі було покладено збіркою народних казок, зібраних та надрукованих у 1841 - 1844 рр.. зоологом Петером Асбьернсоном і єпископом Ергеном Му, і збіркою норвезьких народних пісень, зібраних і виданих у 1853 р. Магнусом Ланнстадом.

Мова цих казок і пісень зробив величезний вплив на подальший розвиток літературної мови в Норвегії. Своєю популярністю ці збірники як би відкрили шлях для припливу народно-розмовних елементів в прозу і поезію Норвегії і породили в літературі потужну течію реалізму, сохранявшего спочатку романтичні риси. Саме найбільшим пі-сателіт-реалістам Норвегії XIX в. Хенріку Ібсена, Бьерншерне Бйорнсона, Олександру Хьелланну і Іонас Лі - так званої четвірці великих - судилося вивести норвезьку літературу в розряд світових.

Ідейний розбрід в середовищі норвезької інтелігенції того часу вносить песимістичні, а часом і глибоко трагічні ноти в твори цієї «четвірки великих», їхніх сучасників і послідовників.

У другій половині XIX ст. з'явилася тенденція до створення нового літературної мови на базі народних діалектів.

Хенрік Ібсен писав на ріксмол, але систематично вводив в свої твори слова та вирази з народних діалектів. Лінгвісти Івар Усен і в особливості Вінье йшли іншим шляхом: вони намагалися створити новий літературна мова - ланнсмол - на основі західних народних діалектів, абсолютно усунувши датську мову з норвезької літератури. Між прихильниками ріксмол і ланнсмол розгорілася боротьба. У період підйому національного руху ланнсмол був допущений в якості мови викладання в початкову школу поряд з ріксмол (1886 р.). Питання про те, якою мовою викладати, вирішувалося самостійно в кожній школі.

Але район поширення ланнсмол в кінці XIX - початку XX в. обмежився переважно південно-західним узбережжям країни, бо жителі інших областей Норвегії далеко не вільно розуміли новий літературна мова. Тільки поступово ланнсмол, стаючи більш універсальним шляхом лексичного збагачення з говірок інших районів країни, поширився ширше.

До другої світової війни в Норвегії паралельно існували обидві літературні мови. Тривале співіснування цих мов і боротьба їх прихильників між собою не стільки розвивали, скільки ускладнювали общенорвежскій літературна мова. Якщо в XIX в. введення ланнсмол пояснювалося спробою наближення літературної мови до мови сільського населення, тобто більшості норвезького народу, то в XX в. з кожним десятиліттям становище змінювалося не на користь ланнсмол. Розрив зі Швецією в 1905 р. зумовив бурхливий розвиток промисловості, зростання міського робітничого класу, проникнення капіталізму в село. Значно зросла роль міст у житті країни. У цій обстановці наявність двох літературних мов виявлялося перешкодою. Прихильники обох мовних течій після довгих суперечок тільки в 1938 р. погодилися на створення такої мови, в якому на базі ріксмол були б відображені чисто норвезькі мовні норми в лексиці і в граматиці. Був створений так званий самноршк ( samnorsk ) - общенорвежскій мову. Фактично він не замінив собою і не витіснив обидва літературні мови, а виявився третім літературною мовою, ще більш незвичним для народу і штучним.

В останні роки позиції ріксмол посилюються. В даний час всі 95 щоденних газет друкуються на ріксмол. Тільки кілька газет, що виходять три рази на тиждень і рідше, видаються на ланнсмол. З усієї літератури, виданої в Норвегії з моменту появи ланнсмол, більше 95% надруковано на ріксмол. Із понад двохсот романів та оповідань, перекладених з інших мов на норвезький, всі видані на ріксмол. З усіх фільмів, створених в Норвегії, тільки дві були озвучені ланнсмол, решта - ріксмол. Всі тексти зарубіжних фільмів також переводяться тільки на ріксмол. Найбільш міцні позиції ланнсмол має в школах Вестланн - на заході країни. Але навіть там не більше 28% учнів навчається на ньому, в той час як 72% здобувають освіту на ріксмол.

Боротьба за становлення єдиної літературної мови в Норвегії триває і Сейч?? С.

З початку XX в. в норвезькій літературі посилюються антіреалістіче-ські течії - символізм і імпресіонізм, і цей процес гостро позначається на творчості багатьох великих письменників, наприклад, писав на ланнсмол Арне Гарборга (1851 - 1925 рр..). Натуралізм і імпресіонізм пофарбували і творчість Кнута Гамсуна (1859-1952 рр..).

Проте в Норвегії зберігалися в літературі і здорові, реалістичні сили. До них відноситься лауреат Нобелівської премії Сігріт Уннсет, яка найбільш відома своєю історичною трилогією «Крістін, дочка Лавранса» (1920-1922 рр..), Насиченою найбагатшим матеріалом по культурі і побуті середньовічного норвезького селянства. Одним з кращих побутописців-реалістів, у творчості якого сильна романтична струмінь, був Ханс Кинк. Між двома світовими війнами найширшу популярність завоювали поет-комуніст Рудольф Нільсен, письменник і поет Нур-даль Гріг, загиблий у 1944 р. у війні з фашистами (роман «Корабель наближається», драма «Паризька комуна»). Із сучасних письменників найбільш популярні поетеса Інгер Хагерюп, пролетарський письменник Еівін Бул-стад, драматург і майстер розповіді Юхан Борген.

Музика

Народні пісні та мелодії танців, як і імпровізації народних скрипалів, нерідко служать джерелом творчості норвезьких композиторів. Значну роль у розвитку норвезької музики відіграла сім'я Ліндеманн, що дала кілька поколінь видатних музикантів. Один з них - Людвіг Матіас Ліндеман (1812-1887 рр..) - Прославився як збирач музичного норвезького фольклору.

Величезну роль у формуванні та підйомі норвезького музичного мистецтва на рівень світового зіграв великий норвезький композитор Едвард Гріг (1843-1907 рр..). Він створив музику до театральних п'єс, зокрема до драми Ібсена «Пер Гюнт» і драмі Б'єрнсона «Сігурд Зброєносець», численні романси, оркестрові сюїти і фортепіанні мініатюри - пейзажні замальовки, побутові сценки, картинки настроїв. Його барвиста музика глибоко національна. Композитора надихала природа Норвегії з її фіордами, лісами і суворим кліматом (наприклад, у вокальному циклі «По скелях і фіордах», симфонічної картині «Ранок», п'єсі «Вечір в горах»), народні казки (музичні п'єси «В чертогах гірського короля» , «Кобольд», «Хід гномів»), побут селян («Сцени з народного життя», «Норвезьке весільну хода»), мотиви народної музичної творчості (цикли «Норвезькі танці і норвезькі мелодії» і «Старонорвежскій романс з варіаціями»). Музика Гріга пройнята патріотичними ідеями, а його талант зробив винятковий вплив на творчість багатьох композиторів світу.

Театр і кіно

На початку XIX в. серед багатих городян Норвегії стали популярні аматорські театри. У 1827 р. в Хрістіанії відкрився Народний театр з професійними акторами, але протягом кількох десятиліть уявлення в ньому давалися на датському мовою.

Виникнення національного норвезького театру відноситься до 1850 р., коли скрипаль і етнограф Уле Булл заснував в Бергені Норвезький театр, пізніше отримав назву Національної сцени. Його режисером став Хенрік Ібсен. В цей же час на чолі Національного театру в Христіані стояв Бьернсон. Створення самостійного норвезького театрального мистецтва тісно пов'язане з іменами цих двох великих норвезьких письменників і драматургів. Обидва зверталися до історії Норвегії, до народного епосу і древнім скандинавським переказами. Ці тенденції найбільш чітко відбилися в драмах Ібсена «Північні богатирі», «Боротьба за престол» і в п'єсах Б'єрнсона «Хромая Гульда» і «Король Сверре».

У Норвегії та за її межами виникла «ібсенівському школа» акторів. Традиції ібсенівської школи панували і в 1920-1930-х роках, коли висунулася постать нового великого театрального діяча Скандинавії, режисера і актора Нільсена, який був учнем російського театру і послідовником К. С. Станіславського. Під керівництвом Нільсена Бергенський театр став кращим театром Північної Європи.

Крім театру в Бергені, значна роль у розвитку театрального мистецтва в країні належить театрам Осло-Національному, Новому, Центральному та Народному, а також театрам в Тронхеймі, Ставангері, і самодіяльним театрам: столичному Норвезькому робітникові театру, будуючи свою діяльність саме в дусі ібсенівському традицій, самодіяльним театрам і гурткам у провінційних містах, а також вже згаданим «фольклорним групам Норвегії».

У норвезькому кіномистецтві, виниклому перед другою світовою війною, запанували реалістичні тенденції. У післявоєнні роки вийшло багато фільмів про період війни, про окупацію і боротьбі сил Опору. Найбільшим успіхом на екранах світу користуються норвезькі фільми «Боротьба за важку воду» і «Дев'ять життів». Широку популярність придбала кіностудія «Капріно-фільм», що випускає лялькові фільми.

Живопис і скульптура

Після розриву унії з Данією в 1814 р. в Норвегії стала розвиватися професійна вітчизняний живопис і скульптура. Значну роль у розвитку живопису на перших порах зіграла школа пейзажної романтики в Дюссельдорфі, де отримало освіту більшість норвезьких живописців цього періоду. Родоначальником пейзажного живопису країни вважають професора Художній Академії в Дрезденен норвежця Юхана Даля (1788 - 1857 рр..) завоював всеєвропейську славу.

Творець галереї картин з норвезької народної життя-Адольф Ті-Деман і пейзажист Ханс Гюде-були також вихованцями школи Дюсельдорфа. Ще один її учень - Юхан * Екерсберг (1822-1870 рр..) - Заснував у 1859 р. першу школу живопису в Хрістіанії, яка потім випустила багато вітчизняних живописців.

Проте в останній чверті XIX і в першій чверті XX ст. в живописі Норвегії відчувався вплив французької школи. Норвезький художник Ерік Вереншельд придбав світову популярність галереєю портретів видатних діячів Норвегії. Його пензлю належать портрети Ібсена, Б'єрнсона, Фрітьофа Нансена. Помітний слід в живописі та графіці країни залишив Едвард Мунк (1863-1944рр.). Різносторонній художник, він був суперечливий у своїй творчості. Він створив численні портрети і символічні композиції, якими були декоровані великі зали країни.

З найбільш відомих живописців останнього часу можна назвати Кая Фьелля, Арне Екеланна і особливо Ерлінг Енгера, автора численних замальовок з життя норвезького селянства і рідних краєвидів.

З скульпторів Норвегії найбільшу популярність придбали сміливий реаліст, вихованець французької школи 1870-х років Стефан сіннінгія (1846-1922 рр..) та символіст Гюстав Вігеланн. Кращою роботою сіннінгія була створена ним у Римі скульптура «Після бою. Варварка забирає додому труп сина ». Пізніше він створив статуї Ібсена і Бйорнсона, встановлені перед будівлею Національного театру в Осло. Вігеланн належать дали йому всесвітню популярність скульптурні пари чоловіків і жінок, а також монументи, якими декорований Фрогнер-парк в Осло.